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- 2011.06.21 Tuesday
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- by スポンサードリンク
“A post-industrial Rococo master, Kris Kuksi obsessively arranges characters and architecture in asymmetric compositions with an exquisite sense of drama. Instead of stones and shells he uses screaming plastic soldiers, miniature engine blocks, towering spires and assorted debris to form his landscapes.
The political, spiritual and material conflict within these shrines is enacted under the calm gaze of remote deities and august statuary. Kuksi manages to evoke, at once, a sanctum and a mausoleum for our suffocated spirit.”
“A post-industrial Rococo master, Kris Kuksi obsessively arranges characters and architecture in asymmetric compositions with an exquisite sense of drama. Instead of stones and shells he uses screaming plastic soldiers, miniature engine blocks, towering spires and assorted debris to form his landscapes.
The political, spiritual and material conflict within these shrines is enacted under the calm gaze of remote deities and august statuary. Kuksi manages to evoke, at once, a sanctum and a mausoleum for our suffocated spirit.”
“A post-industrial Rococo master, Kris Kuksi obsessively arranges characters and architecture in asymmetric compositions with an exquisite sense of drama. Instead of stones and shells he uses screaming plastic soldiers, miniature engine blocks, towering spires and assorted debris to form his landscapes.
The political, spiritual and material conflict within these shrines is enacted under the calm gaze of remote deities and august statuary. Kuksi manages to evoke, at once, a sanctum and a mausoleum for our suffocated spirit.”
The political, spiritual and material conflict within these shrines is enacted under the calm gaze of remote deities and august statuary. Kuksi manages to evoke, at once, a sanctum and a mausoleum for our suffocated spirit.”
“A post-industrial Rococo master, Kris Kuksi obsessively arranges characters and architecture in asymmetric compositions with an exquisite sense of drama. Instead of stones and shells he uses screaming plastic soldiers, miniature engine blocks, towering spires and assorted debris to form his landscapes.
The political, spiritual and material conflict within these shrines is enacted under the calm gaze of remote deities and august statuary. Kuksi manages to evoke, at once, a sanctum and a mausoleum for our suffocated spirit.”
“A post-industrial Rococo master, Kris Kuksi obsessively arranges characters and architecture in asymmetric compositions with an exquisite sense of drama. Instead of stones and shells he uses screaming plastic soldiers, miniature engine blocks, towering spires and assorted debris to form his landscapes.
The political, spiritual and material conflict within these shrines is enacted under the calm gaze of remote deities and august statuary. Kuksi manages to evoke, at once, a sanctum and a mausoleum for our suffocated spirit.”
“A post-industrial Rococo master, Kris Kuksi obsessively arranges characters and architecture in asymmetric compositions with an exquisite sense of drama. Instead of stones and shells he uses screaming plastic soldiers, miniature engine blocks, towering spires and assorted debris to form his landscapes.
The political, spiritual and material conflict within these shrines is enacted under the calm gaze of remote deities and august statuary. Kuksi manages to evoke, at once, a sanctum and a mausoleum for our suffocated spirit.”
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The political, spiritual and material conflict within these shrines is enacted under the calm gaze of remote deities and august statuary. Kuksi manages to evoke, at once, a sanctum and a mausoleum for our suffocated spirit.”
The political, spiritual and material conflict within these shrines is enacted under the calm gaze of remote deities and august statuary. Kuksi manages to evoke, at once, a sanctum and a mausoleum for our suffocated spirit.”
“A post-industrial Rococo master, Kris Kuksi obsessively arranges characters and architecture in asymmetric compositions with an exquisite sense of drama. Instead of stones and shells he uses screaming plastic soldiers, miniature engine blocks, towering spires and assorted debris to form his landscapes.
The political, spiritual and material conflict within these shrines is enacted under the calm gaze of remote deities and august statuary. Kuksi manages to evoke, at once, a sanctum and a mausoleum for our suffocated spirit.”








■ガウディ三昧
いよいよ最後のクライマックスガウディ三昧の2日間だ。
朝、バスでカダケスを出て2時間半。
バルセロナのホテルマッジェスティックへご帰還。
少し部屋で休み午後の計画を立てる。
サグラダファミリアは朝一で訪れなければ並ぶのに数時間もムダになる、
ここは明日に掛けて、
今日はカサミラ〜カサバトリオ〜グエル邸〜夜はフラメンコのコルドベスだ。
行くところは大変そうだがグラシア通り〜ランビア通りに抜ければそれほど距離はない。
偶然とはいえいいホテルをgetしモノだ。
■カサミラ(ペドレラ)
ガウディがペレ・ミラの住宅兼複合施設として1911に完成させた。
口で説明するのも無意味だが
真っ白な切石を流線型に使った外観が一番の魅力。
内装についても一部屋一部屋ガウディがデザインし、
屋上には何ともぐ市議なオブジェが市街を見渡している。
1984年に世界遺産に登録されると大幅な改築が行われ、
現在もその美しい姿を保っている。
かつて一階に仕立屋があり、ダリも訪れていたという。
全景
屋上の風変わりな彫刻
中は吹き抜け
一階エントランス
実はカサミラの全ては見ることが出来ない。
何故ならカサミラは基本的に賃貸住宅。
中にはまだ住人がいる。
世界遺産になる前から住んでいた人だ。
聴くところによると200平米で17万円くらいだそうだ
改装はもちろん居住権の転売・譲与も禁止されている。
つまり今住んでいる人が転居するか無くなると自動的に市のモノになり
本格的な博物関与して公開部を増やすということだ。
■カサバトーリョ
1870年代にジョゼップ・バトリョの依頼によって建築された。
ホテルマジェスックのはす向かい徒歩1分。と言うより窓から見える。
のカサバトーリョはDIDが最も好きな作品だ。
人間の骨をコンセプトに建てられており
そこここに人間の骨らしきものがデザインされており、
テラスなどは人間の顔にもも見える。
しかもよく見るとひとつひとつ表情が違う。
























フィゲラスへ行った
■ダリ美術館
さて、DIDのバルセロナ旅行も3日目。
この日はダリ美術館のあるフィゲラスへ。電車で1時間ナリ。
ダリってだり?業界の中では禁ギャグである。www!
サルバドール・ダリ(1904〜1989)
カタルーニャ出身の芸術家。シュールリアリズムの巨匠。
DID所有のダリ作品(リトグラフ)。
理由あって全部は手元にないが…(tt)
最後の晩餐
超立方体的肉体磔刑
ポルトリガトの聖母
う〜〜〜〜〜〜ダリについて語るにもこの圧倒的な存在感の中に
コトバは無意味だ。さしたる事件も無かった。っつうことで、急遽写真集に…。
外観 卵だらけ この人、自宅も卵だらけ。そんなに好きなのか?
エントランス 意外にまとも。
愛車キャデラックとオブジェ
入っていきなりインパクト大!
20m離れるとアブラハムリンカーンの肖像に
変容する地中海を見つめるガラ
このように目の錯覚を利用し2つの図柄に見える絵を
「ダブルイメージ」と言う。ダリはその達人。
回顧的な女の胸像
上に船を乗せているパンを頭に乗せ、顔には蟻がはっている、
トウモロコシを首に掛けた女。
家具で出来たメイウェストの顔
ルーペで見るようになっている。
ピカソの肖像画
実はピカソよりダリの方がデッサンが巧い!
幻覚剤的闘牛士
ミロの象=スペインメーカーの鉛筆の箱、が闘牛士に見える。













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